Am Sonntag im Wettbewerb: Drei Filme von Regisseurinnen aus dem - politisch - ehemaligen Osten der Weltkugel, drei unterschiedliche Blicke auf Politik und Feminismus.

Bei "Kak stat stervoi", der "Biester-Akademie" von Alina Rudnitskaya aus Russland, wird viel gelacht. Junge, attraktive Frauen aus St. Petersburg gehen nochmal zur Schule. Das Lernziel: Einen Mann angeln, der möglichst eines haben muss, Geld. Doch die Zeiten haben sich seit Lauren Bacall und Marilyn Monroe geändert, verführerisch am Strand herum liegen reicht nicht mehr.
Und so lernen die zukünftigen Millionärsgattinen, wie man zum reichen Auserwählten kommt: brav sein, niedlich sein, immer willig. Die Kleidung darf etwas nuttig sein, sie lernen, wie man - ahhm - "verführerisch" eine Banane ißt, und dass der direkte Weg zur Kreditkarte durchs Bett führt.

Die Versuche, auch am Kuchen des neuen russischen Wohlstandes teilzuhaben, wirken manchmal bizarr, aber unterhaltsam. Auch wenn das Rollenverständnis der "Milliönärs-Debütantinnen" twas Bauchschmerzen verursacht.

Marina Grzinic und Aina Smid aus Slovenien, für Regie, Drehbuch und Musik verantwortlich, haben ihr Video "Obsedenost" (Obsession) der Wissensproduktion der Geschichte von Video und Performance gewidmet. Deren Performität wird auf die Darstellerin Barbara Kukovec projeziert. In übertragenem Sinne, indem Kukovec verschiedene Identitäten annimmt, ihr nackter Körper ist aber auch Projektionsfläche für Zeitungsausschnitte und Fotos.

Noch deutlich weiter von der Realtät bewegt sich Almagul Menlibayeva aus Kasachstan in ihren Film "Headcharge" (Kopfgeld): Vier Peris (Elfen aus der persischen Mythologie) gehen ins heutige Kasachstan, um das moderne Leben zu verstehen. Ihr Aufenthalt beinhaltet rituelle Handlungen: Ein archaisches Mahl, einen gekochten Schafskopf, genießen sie in einem angesagten modernen Restaurant, anschließend tanzen sie nackt auf einer Schafswiese, die Dorfjugend bezirzend, und feiern orgiastische Riten inmitten einer Schafsherde. Große Bilder!